„Guardians of the Galaxy Vol. 3‘ verabschiedet sich von James Gunns „Misfit Superheroes“ im Bowie-Raumschiff

Passenderweise endet James Gunns „Guardians of the Galaxy Vol. 3“ mit Rockets Entstehungsgeschichte im größten Raumschiff in der MCU-Geschichte: der Bowie, die in „The Holiday Special“ debütierte. Der Hintergrundgeschichte zufolge wurde das riesige, vierstöckige Fahrzeug vom Elektrowerkzeugexperten Rocket (Bradley Cooper) gebaut. „Wir haben es uns immer als das Muscle-Car unter den Raumschiffen vorgestellt“, sagte Produktionsdesignerin Beth Mickle („The Holiday Special“, „The Suicide Squad“) gegenüber IndieWire.

Zu Ehren von Rocket erhielt der Bowie schließlich die Form einer riesigen Kreissäge, nachdem erste Skizzen verschiedene Elektrowerkzeugdesigns beinhalteten. Anschließend baute die Kunstabteilung den Innenraum des Bowie’s als eine Reihe miteinander verbundener Sets (drei Stockwerke hoch) mit sieben verschiedenen Bereichen auf einer 20.000 Quadratmeter großen Bühne in den Trilith Studios in Atlanta auf.

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„Wir wollten, dass die physischen Räume alle durch diese kreisförmigen Formen verbunden sind, von denen wir vorher nicht viel gesehen hatten“, sagte Mickle. „Und wir haben in jedem einzelnen von ihnen Szenen inszeniert, so dass die Schauspieler buchstäblich ohne Unterbrechung von einem Bereich zum anderen gehen konnten. Wir wollten, dass es sich für das Publikum so real anfühlt, wie es nur möglich ist.“

Dadurch wickelt sich der zentrale Korridor wie ein großer Zylinder um und die Krankenstation, in der Rocket viel Zeit verbringt, bildet einen perfekten Kreis. „Und wir wollten eine wirklich große Pilotenbucht mit einer Höhe von zwei Stockwerken“, fuhr sie fort, „mit einem großen, schönen Glasvordach, das nach draußen blickt. Also haben wir die Linien der Architektur von außen übernommen.“

Der einzige VFX-Cheat (Produktion unter der Aufsicht von Stephane Ceretti von Marvel und durchgeführt von Sony Pictures Imageworks) ereignete sich, als ein Aufzug nicht funktionierte, der Quill (Chris Pratt), Drax (Dave Bautista) und Mantis (Pom Klementieff) transportieren sollte. vom zentralen Kern bis zur Pilotenbucht. „Das war der CGI, den Hintergrund hinter ihnen abzusenken, um den Effekt zu erzielen, dass sie ansteigen, und das hat wunderbar funktioniert“, fügte Mickle hinzu.

Die Produktionsdesignerin, die eine der wenigen Frauen in der Branche ist, die an Superhelden-Zeltstangen arbeitet, wünschte sich auch eine ganz besondere Farbpalette für den Bowie. Sie entschied sich für Blaugrün und Rosa, die gut zusammenpassten, und Gunn stimmte sofort zu. „Ich hatte noch nie eine weinrosa Farbe in einem Raumschiff gesehen“, sagte Mickle. „Also dachten wir: OK, lasst uns diese Farben auf den Körper auftragen. Es ging alles sehr schnell, und innerhalb von zwei oder drei Wochen nach den ersten Konzepten hatte ich einen groben Pass und brachte ihn zu James, und er war wirklich begeistert davon.“ ."

Eine weitere lustige Tatsache ist, dass sie eine Toilette auf dem Bowie haben, was ebenfalls ziemlich selten ist. Natürlich ist es kein gewöhnlicher Toilettensitz: Er besteht aus dem gleichen Baumwollmaterial wie alte Kühlakkus, mit freundlicher Genehmigung der Bühnenbildnerin Rosemary Brandenburg. „Wenn man also hinschaut und Gamora [Zoe Saldaña] dort sitzt, kann man den Stoffzwickel tatsächlich wie einen großen Eisbeutel sehen“, sagte Mickle.

Der Bau des Rests der Welt war ebenso einfallsreich, vom 300 Meilen hohen roten Arete-Wolkenkratzer-Raumschiff in Form eines Würfels über den Gegenerde-Planeten der 70er Jahre bis hin zum kalten und sterilen Halbweltversteck des schurkischen High Evolutionary (Chukwudi Iwuji) an sein bizarres intergalaktisches Biotechnikunternehmen Orgocorp.

„Für den Orgocorp-Planeten wollte James, dass er ganz aus Fleisch besteht“, sagte Mickle. „Wir haben uns an einem Foto eines Raumschiffmoduls orientiert, das in seiner Textur irgendwie fleischähnlich aussah, und an anderen Fleischreferenzen, um etwas zu erschaffen, das sich wie eine biologisch gewachsene Welt anfühlen könnte. Aber zusätzlich zu all dem Fleisch hatten wir jede Menge.“ voller Mechanik, jede Menge Metallrohre, jede Menge Metallschläuche, viel Knochenarchitektur, jede Menge Gerätschaften, die mit allem verbunden sind.

Die Farbpalette war begrenzt, aber auffällig, mit fleischigen, weißen und rosa Pflanzen, die überall verstreut waren, und einer gelben Flüssigkeit, die überall hinlief. „Dann hatten wir bei den Kostümen einfach einen Hauch von Rot, und das Set war für mich aufgrund der begrenzten Farbpalette sehr erfolgreich“, sagte Mickle.

Jetzt geht es ans Produktionsdesign von Gunns „Superman: Legion“ für Mickle, die mit „The Suicide Squad“ einen Vorgeschmack auf DC bekam. Natürlich schreibt und inszeniert Gunn nicht nur das noch zu besetzende „Superman“-Reboot (geplant für den 11. Juni 2025, Veröffentlichung bei Warner Bros.), sondern baut DC Studios mit Produktionspartner Peter Safran als Co. wieder auf -CEOs.

„Er hat eine sehr frische Vision für die Richtung, die die DC-Welt einschlagen kann, und er setzt sich wirklich dafür ein“, sagte Mickle über Gunn und seinen Rock'n'Roll-Misfit-Ethos. „Es ist spannend, seine Notizen und Referenzen zu sehen und zu hören, wie er darüber spricht, wie er sich den Film vorstellt, den wir machen werden.“

Mickle fügte hinzu, dass „Superman: Legion“ bereits der Höhepunkt ihrer Karriere sei. „Ich habe mit meinen Kollegen darüber gesprochen, dass Frauen einfach nicht in der Lage sind, Filme auf diesem Tenpole-Franchise-Niveau zu drehen. Erst in den letzten fünf Jahren wurden Frauen in diesem Bereich irgendwelche Möglichkeiten gegeben.“ Für sie verkörpert der Mann aus Stahl „Optimismus, Hoffnung und Güte“.

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